同一个角色,马思纯被喷成筛子,宋轶美到所有人闭嘴…

  • 栏目:bbin网页版试玩入口 时间:2020-11-28 10:41 分享新闻到:
<返回列表

今天羊网上冲浪,看到有人说宋轶胳肢窝有肉!

可能是宋轶穿了不合适的礼服,胸部被勒得怪怪的。

但生图还是很能打的好不好!腰肢依然盈盈一握,和那时候演《庆余年》里面惊艳众人的范若若比没什么变化。

难怪,她每次都能成为网友为烂剧女演员 " 选角 " 的最佳候选人。

比如《第一炉香》,和最近因为无脸见文学祖师奶奶而偷偷改名的《情深缘起》。

马思纯版本的葛薇龙,呼声最高的是宋轶。而蒋欣版本的顾曼桢,有人说必须是李沁。

宋轶和李沁骨架纤细,脸型俏丽,眼形狭长古典,确实有张爱玲笔下旧上海女人的神韵。

但若要以外形来框死一个演员的上限,羊觉得实在是下下之策。

美人在骨不在皮,张爱玲笔下的美人尤甚。

她们的美附着在更为幽深、复杂的生存环境中,变幻出不一样的风情,有的性感,有的苍白,有的颓艳 ......

如果以这种角度来看待宋轶和李沁的选角,羊还是有点担忧。

说到底,还是因为张爱玲笔下的女郎太过于难模难描。

她形容葛薇龙是粉扑子脸,王佳芝是秀丽的六角脸,白流苏是娇滴滴的清水眼 ......

羊觉得,这种挑剔而含蓄的审美可太难为演员了。

这厢,虎妞和祥子的爱情还没真正上场。

嘉玲姐和蒋欣版本的上海滩姐妹花已经翻车了。

演好张爱玲笔下的女郎,真的就这么难?

美在眉梢眼角的风情

张爱玲笔下的女郎, 美在眉梢眼角的风情。

她们的美不是外放的,逼人的。是在神态、眉梢眼角之中一点点盛放自己的生命力。

电影版本的《半生缘》,梅艳芳和吴倩莲并非传统意义上的大美人,却最神似原著。

原著中的曼璐一出场:

曼璐头发乱蓬蓬的还没梳过,脸上已经是全部舞台化妆,红的鲜红,黑的墨黑,眼圈上抹着蓝色的油膏,远看固然是美丽的,近看便觉得面部狰狞。

远看美丽,近看狰狞,露出的是年华已逝的一幅残相。

梅艳芳淡漠的三白眼,略显厚重的嘴唇微突,画上浓妆,显得风尘冷艳,偶尔凝眉,骨子里却是厌世疏离的,隐隐有一股不甘。

随着容颜的凋零,无论是在风月场还是在家里,她的自信一点点在受到挤压。

电影里,用了很多幽暗的灯光来表现她正身处在黑暗之中。

曼璐即便在风月场所混得精明老练,但骨子里仍旧自卑。

于外,她是被男人挑拣的二流舞女,于家,她是牺牲大好年华和清白供养全家的长姐,随着年华逝去,道德的冷眼,两边都渐渐没有她的容身之地。

抽烟的神态,是苦的。

梅艳芳是能够将技艺和浮萍般的身世完美结合的演员,在她身上能够看到曼璐这个角色的复杂和无奈。

而刘嘉玲和蒋欣为什么演不出这么细腻的感觉?

刘嘉玲是将曼璐零星的一点风骨和跋扈放大成了她的全部底色。

表现年华老去的伤感,脚步铿锵,不颓不伤头发丝儿都齐齐整整。

一怒目,让生得 " 鼠相 " 的渣男祝鸿才矮了三截。

这样的曼璐,羊真的同情不起来。

电影版的曼桢是吴倩莲饰,李安曾经形容吴倩莲 " 长着一张小学国文女教师的脸。"

吴倩莲的五官清冷,情绪就算到了极致也不会显得外放。厚厚的嘴唇显得她极富有主见,因而一个新时代女性被拖回黑暗中才显得更令人惋惜。

曼璐是舞女,家中常有男人进进出出,曼桢为了保护自己,穿衣打扮朴素无华。她冬天顶多一件半旧的灰色羊皮大衣,红色围巾和红手套是少见的亮色。

而林心如版本的曼桢穿得太潮太美,更像个富家大小姐。

好在她的双眼传神,一朵清纯小花被碾落成泥时眼中的绝望和哀怨,也不算太出戏。

而蒋欣版的曼桢穿的是羊毛大衣,呢帽、小皮鞋。

衣服是张爱玲构建女性命运和性格底色的最强武器。但唯独和朴素的曼桢沾不上边。

偶尔还出现高马尾,分分钟穿越回现代,被观众吐槽成 " 樊胜美大年三十探班《三姐妹》节目组 "........

其次,曼桢是个外圆内方的人,所有心思不会写在脸上。

多年后和世钧重逢,也只是淡淡的说起从前。

因为克制所以矜贵,不了了之的情捂成了白月光,令看客们意难平。

而这厢一出场的蒋欣在做什么呢。工人们正在讨薪,她走上台发表了一通激情演讲,说得工人们纷纷共情,全部散场。

不是说这个改编不好,是不符合人物的行为逻辑。

一来二去,原著中各色人物被命运摆布的悲凉底色全被冲淡了。

共情在和欲望作斗争时的生命力

张爱玲笔下的女主人公并不纯良,大多时候都世俗的要命,暗藏的欲望化成了她们身上的旗袍,华丽的家居摆设,还有柔中带刚的神情。

《倾城之恋》里面陈数饰演的白流苏,是张爱玲笔下最有女人味的一个角色。

白家破落,暴发户老公唐一元死掉后,白流苏成为家人的眼中钉。

范柳原的出现,是白流苏世界的里的一道生机。

一个是想要抓住婚姻这块浮木的大龄贫女,另一个是只想玩乐的浪子。为了不失掉议价权,她偶尔负责挑逗,却又不肯交出全部真心。

她动身去香港的时候,是一场豪赌,一身身美丽的旗袍就是她的战袍。

她不是那种旧式的保守女子,而是一个善于把握机会,肯为自己出头的聪明女人。

当范柳原说她是 " 无用的女人是最最厉害的女人。" 她毫不留情的戳破他 " 最高的理想是一个冰清玉洁而又富于挑逗性的女人 "。

但她也有流露温情的时候,偶尔低头,有一瞬间的娇羞。

而将欲望诠释的最生动的一个角色,是陈冲在《红玫瑰与白玫瑰》中饰演的红玫瑰。

红玫瑰王娇蕊具有婴儿般的头脑和成熟妇人的韵致。

初见振保的时候,娇蕊湿着头发,白色的洗发水泡沫还在头上,她伸手握了一下振保,溅到他手臂上的泡沫点子就像是一张嘴在吮吸。

两人之间没有任何走火的情节,可却充满肉欲。

娇蕊面对欲望,从不避讳。她亲振保的时候,是一点点在他脸上啄,振保要去亲她,她又哈哈笑着躲开。

从始至终,她都是负责指引欲望的那个人。

另一场戏,是娇蕊琴挑振保,振保想按住琴谱阻止她,但是她依旧照谈不误。而特写里琴键有节奏的上下跳跃,展现的是她蓬勃的欲望。

多年以后振保再在公车上遇见娇蕊的时候,他崩溃了,他以为玫瑰会一直靠男人。

红玫瑰却说:

以前年纪轻,长得好看的时候,无论到社会上去做什么,碰到的都是男人。可年纪大了才发现,除了有男人以外,总还可能有别的。

红玫瑰不止有性和身体,还有头脑。

深刻在于她们都在诠释女性的生存现状

好的演员和经典之间,是一种互相成全。

当年饰演王佳芝的汤唯,被李安称为最有知识分子气质的女明星。这一点,刚好适合王佳芝的学生身份。

汤唯当年初出茅庐,即便穿着女人味十足的旗袍,身上还是流动着青涩的光华。

但这样的巧合,已经快要绝版。

更多的,是张爱玲笔下难以描摹的神韵和人性的复杂。

张爱玲欣赏毛姆,因为对方是写人性的大拿,而张爱玲自己也是。

她是民国时期的 " 临水照花人 ",下笔如刀,每个人物更像是对自己,对社会的冷眼审视。

她笔下的女性人物为了生存奔走,抢夺本就不多的生存资源,甚至互相伤害。

有的陷于欲望,有的算计爱情,还有的无法自主。

而她写爱情,写的更多的是人性深深浅浅的暗影,写女性人物的困境,背后串联起来的是时代的大环境。

越复杂越迷人,越阴暗越警醒。

无论是葛薇龙还是白流苏,张爱玲拒绝男权世界赋予女性的爱情神话,即便开局再华美体面,也会有一个苍凉的收梢。

她一直在思索,女性,如何能在保持尊严的同时,既能追求面包也能拥有爱情?

至今的我们也许依然逃不出这个轮回。

所以,不要用爱情和套路来掩盖女性的现实,就是对经典的最大尊重。

如果按照琼瑶式的粉红套路来演绎张爱玲的小说,等来的只有幻灭。

分享新闻到:

更多阅读

张业遂:从宪制层面对完善香港特区选举

bbin网页版试玩入口 2021-05-23
新华社北京3月4日电 十三届全国人大四次会议4日晚举行新闻发布会,大会发言人张业遂在...
查看全文

全球疫情动态【3月4日】:国药集团新冠

bbin网页版试玩入口 2021-05-23
财联社(上海,编辑吴斌)讯,美国约翰斯·霍普金斯大学发布的统计数据显示,截至北京时间...
查看全文

皇庭国际(000056.SZ)副董事长邢福俊辞职

bbin网页版试玩入口 2021-04-22
智通财经APP讯,皇庭国际(000056,股吧)(000056.SZ)公告,公司副董事长邢福俊因个人原因辞去公司董...
查看全文


Powered by bbin网页版试玩入口 @2018 html地图

Copyright 站群 © 2013-2021 版权所有